来源时间为：2023-3-4
本周末，2022西泠秋拍部分精品上海巡展，现场同步公开征集
2023年3月4日至5日(周六、周日),2022西泠秋拍部分精品上海巡展将在静安昆仑大酒店(上海市静安区华山路250号)举行,精品荟萃,再度相约,诚邀各界藏家莅临展览现场,佳品共赏。巡展现场同步公开征集中国书画、古董珍玩等全门类藏品。
本届春拍共推出27大专场,4500余件(组)拍品,门类齐全、精品荟萃。在延续西泠拍卖传统书画、名人手迹、历代瓷器、名家篆刻、古籍碑帖、文房古玩等传统优势门类的同时,特别推出“江南心境首届茶花香器专场”、“追随鲁迅和中国新兴木刻运动——戎戈一生木刻创作纪实专场”、“秋吟龚心钊、高振霄、高式熊家藏宫廷蛐蛐罐雅玩专场”、“百年登喜路首届烟斗艺术专场”等多个创新及特色专场。
2022西泠秋拍将于2023年3月15日至17日在杭州国际会议中心洲际酒店(浙江省杭州市解放东路2号)举槌拍卖,3月13日至15日同地举行预展。敬请关注西泠拍卖官网了解最新拍卖信息及浏览网上预展。
西泠印社二〇二二年秋季拍卖会
延期至2023年举行
上海巡展
—时间—
3月4日周六9:30-20:00
3月5日周日9:30-18:00
—地点—
静安昆仑大酒店二楼宴会厅
上海市静安区华山路250号)上海巡展现场“2023西泠春拍征集”同步举行
—预展—
3月13日—3月15日
周一至周三)—拍卖—
3月15日—3月17日
周三至周五)—地点—
杭州国际会议中心洲际酒店
浙江省杭州市解放东路2号)敬请关注官网及微信公众号实时发布的拍卖日程。
场次安排
原定场次时序不变
拍卖时段整体平移
原12月30日专场平移至
2023年3月15日(周三)
C厅
09:30古籍善本·金石碑帖专场
14:30中外陈年名酒及滋补佳品专场
16:00百年登喜路·首届烟斗艺术专场
19:00中外名人手迹与影像艺术专场
原12月31日专场平移至
2023年3月16日(周四)
A厅
09:30中国书画古代作品暨明清信札手迹专场
15:00中国书画扇画作品专场
19:00追随鲁迅和中国新兴木刻运动——戎戈一生木刻创作纪实专场
19:10现当代油画专场
20:40中国名家漫画·插图连环画专场
B厅
09:30忘忧·文人书斋清玩专场
13:00华藏宝相·历代佛教艺术专场
15:00中国历代瓷器专场
19:00江南心境·文房瓷器专场
19:30江南心境·首届茶花香器专场
20:00秋吟·龚心钊、高振霄、高式熊家藏宫廷蛐蛐罐雅玩专场
20:30中国历代紫砂器物暨茶文化专场
C厅
09:30中国历代钱币专场
14:00中国古代玉器及当代名家玉雕专场
19:00文房清玩·近现代名家篆刻专场
21:00文房清玩·历代名砚暨古墨专场
原1月1日专场平移至
2023年3月17日(周五)
A厅
09:30中国书画近现代同一上款作品专场
13:00西泠印社部分社员作品专场
14:00中国书画近现代名家作品专场
16:00东方瑞丽·珠宝翡翠专场
B厅
09:30萃古熙今·文房古玩专场
13:00文房清玩·古玩杂件专场
16:00西方古物专场
中国书画
2022西泠秋拍
项圣谟(1597~1658)夕山秋照图
水墨纸本镜片
63.5×27cm
说明:秦通理旧藏,吴湖帆鉴藏并题跋。
谈及明清书画史,嘉兴项氏是绕不开的一座丰碑。作为中国书画史上最大的私人鉴藏家和明末嘉兴书画世界的核心人物,项元汴之收藏上承吴门、下开华亭,甚至规范了清代内府《石渠宝笈》对历代名作的收藏品位。
元汴子孙中工书善画者,则以项圣谟为最杰出,其自幼饱览家藏名迹,临写揣摩,浸染日深,遂与宋元血战。其作品兼工带写,画风秀雅而格调高逸,可谓“士气作家俱备”,在明末画坛独树一帜,引领作为吴门余脉的嘉兴画派之发轫。
张庚《国朝画征录》记载项圣谟“善画,初学文衡山,后扩于宋而取韵于元”,细观本幅,画家以清劲细腻的笔法勾画近景的乔木飞鸿,可谓取法宋人的造型准确、用笔周密,而以极富文人趣味的线条和清润笔墨皴写中远景的林亭坡石和溪山云雾,可谓取法元画的文人气息和隐逸趣味。徜徉画中,顿觉一股灵秀之气扑面而来,如临陶渊明“山气日夕佳,飞鸟相与还”的清新诗境。
项圣谟深厚的绘画功力和高逸画格得到了同时代及后世的广泛称颂。董其昌在跋项圣谟山水册时,给予这位晚生后学以“天韵自合”、“功力深至”的高度评价。而项氏之后继起的嘉兴籍鉴藏家李日华更将项圣谟推崇为“绘林正脉”,认为其“英思神悟,超然独得”,在“画道凋落”的明末画坛无疑是“崛起之豪”。
此画传至民国,曾为海上具眼吴湖帆珍藏。作为其隔代知音的吴氏曾收藏多幅项圣谟的绘画精品,在本幅边跋中,他称“(项)易庵家藏本丰,天资更超,工力尤深,三者俱备,故成香光西庐劲敌,非偶然也。”香光居士董其昌是松江画派的创始人物,其“南北宗论”对明清画坛影响甚巨,而西庐老人王时敏则为“四王”之首,开创娄东画派,执清代画坛南宗之牛耳,二者皆为开宗立派的画坛巨擘,融汇自然山水与宋元诸家笔墨而自成面目,而吴湖帆认为项圣谟足与二者相抗衡,可见其绘画造诣之深湛。
2022西泠秋拍
宋旭(1525~1606)具区林屋图
设色纸本立轴1592年作
270×55cm
出版:即将出版于《水木湛清华:中国绘画中的自然》。
展览:“水木湛清华:中国绘画中的自然”,清华大学艺术博物馆,2021年4月至10月。
具区属于太湖,湖州位于太湖南岸,宋旭作为湖州人,一定非常熟悉太湖的景色,而宋旭与王蒙同为湖州人,本作可称是湖州人仿湖州乡贤写太湖山水之作品,别具乡贤意义。
宋旭的这幅与王蒙名作《具区林屋图》(中国台北故宫藏)同题,题款方面宋旭也同样在画作右上角题有“具区林屋”四字,是宋旭山水落款的经典题法,并用宿墨书写。宋旭对王蒙《具区林屋图》的再创造除了山石皴法的再现,在表现太湖方面充满逸趣,在画面构图和意境上作出了新的开拓。
宋旭最初活跃于嘉兴地区,后寓居华亭,与莫是龙、吕炯、陈继儒、孙克弘等交往密切。在吴门画派已经式微,而云间画派还没有完全形成的间隙里,他对院体和吴门画派皆有借鉴,也汲取了李成、关仝、范宽等宋元绘画精神,加上对于真山真水的参悟,作品中没有吴门画派晚期的矫饰和纤弱的颓势,在其一生之中基本保持了自己艺术的独立性,明末赵左、沈士充等皆出其门下,因此被世人称为“苏松派”的开山之祖。16世纪最后的几年,宋旭徜徉于江浙、东南山水,常有纪实性的山水佳作流传下来。如万历十九年(1591)作《湖山春晓图》,同年又作《西湖图》。本件作于1592年的《具区林屋图》是宋旭写实与创作完美融合的代表。
宋旭的艺术贡献之一是对大山堂堂的崇高风格山水的振兴。这得益于他“画山水惟李成、关仝、范宽妙智入神,才高出类,三家鼎峙、百代标程,前古莫能方驾,近代难继后尘。”(《无声诗史》)宋旭的山水有气势磅礴而深藏不露之感,“运宋之理,行元之格”。他擅长创作巨幅山水皆不是吴门画派和松江画派所长。另外,明代建筑的室内高度的增加也使高轴有了发挥空间,就像王铎的巨幅书法出现一样,宋旭大轴得以有用武之地。
本件《具区林屋图》条幅狭长,太湖占据了画面一半,近景为湖石沙草,中景是林屋洞、寺庙和地势低矮的山峦,远景是高耸入云的缥缈峰,这样的层峦式构图将林屋山描绘得气势磅礴,林屋洞口也显得幽静深邃。画中点景“坐而论道”或“仙人指洞”的点景图式在陆治的《仙山玉洞图》、仇英的《桃源仙境图》、《玉洞仙源图》中均有表现,给画面增添了仙境效果。
宋旭落款“汾源书屋”为好友郭汾源的书房。郭汾源似与屠隆交往密切,屠隆曾有诗赠郭氏,字里行间可知二人绝非泛泛之交。对比宋旭《湖州十八景》册中《道场山》一开的建筑绘法对比,画中建筑确为寺院。画中庙宇当为包山禅寺和水月禅寺(详见黄鑫《明清时期“具区林屋”题材绘画及其文化寓意研究》)。林屋山本是佛道并存的圣地,两寺与林屋洞绘于一图之中,因此本作可为释道思想互相融合的现象增添依据。
宋旭作品的纪实性与高超的处理手法常带给观者新鲜的体会。他不作仕女花鸟、艳绿之山水少,未见替人代笔。张庚(1685~1760)曾说“少时听闻前辈论及宋旭,辄深诋娸之”。在南北宗的观念下,很难对宋旭有公正评价。
2022西泠秋拍
萧一芸[明末清初]绘,尤侗(1618~1704)、姜宸英(1628~1699)、李宗孔(1620~1689)等对题山水题咏册
设色纸本水墨纸本册页(共四十页)
画心:24×20cm×37题跋:46×27.5cm×3
说明:张茂枝上款。于凤园题签。
萧一芸是萧云从的侄子。萧云从作为明末清初新安画派的重要画手,更是“姑孰画派”的创始人,萧一芸则是该流派唯一传其衣钵的画家。本件与诸家对题的《山水书法册》,不仅是萧一芸存世最重要的作品,也是姑孰画派两代人从新安走向江南文人圈的重要见证。
萧一芸也是萧云从唯一承认的代笔人。萧一芸的画作因面貌酷肖萧云从,常为牟利者改款,以致其本款作品传世极少。《中国古代书画图目》收录者仅有七件。本册共绘山水二十开,为其成熟时期的精心之作,不啻为传世作品中体量最大、面貌最丰富的标准件。对于研究其绘画风格本貌,以及萧云从作品中的代笔现象具有重要的学术价值。
北京故宫博物院藏有萧一芸同尺寸、同形制、同上款的山水册二十开,是学界公认的范本。本件同为二十开,与故宫本原为上下半本。且本件当为后半部,保留了原册的题跋部分。
上款人张茂枝为康熙十五年(1676)进士,官至内阁中书,是萧氏叔侄及姑孰画派的推崇者。本册跋者多为其在安徽巢县为官时结识的友人,其中不乏尤侗、姜宸英这样的士人名流。众名士很可能是在题跋这一过程中,熟知了萧一芸,乃至姑孰画派的画风面貌。张茂枝在巢为官时与萧氏叔侄亦颇有深交,才能将这对画林贤阮的浩繁巨制罗致左右。
本套山水合册并无萧一芸款署纪年,题跋中所落年款最早者为顺治丁酉(1657年,故宫本),可知本册当作于1657年以前。萧云从早年擅长细笔的奇趣画风,晚年喜用散锋秃毫,风格更为古淡萧疏。萧一芸则很好得继承了萧云从早年细笔这一路的画风,这种极富装饰感的奇趣画风在其后的作品中运用地更为成熟壮迈。
本册取法诸家山水图式,当为萧一芸早年侍萧云从身侧的心摹手追之作。在继承萧云从清疏苍秀的画风以外,带有更明显的版画创作特质,这也是“姑孰画派”在艺术史中的重要特点。
2022西泠秋拍
文徵明(1470~1559)八十六岁书《醉翁亭记》
纸本手卷1555年作
引首:66×34.5cm画心:120×29.5cm题跋:132×34.5cm
出版:1.《文徵明行书名篇》单行本,中国和平出版社,2005年。
